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“小鲜肉”不该是天价片酬的替罪羊

来源[未分类] 点击[46] 作者[游客] 时间[2017-03-30 15:53:08]

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文/孙佳山  中国艺术研究院

比来，一些被称为“小鲜肉”的年轻演员的天价片酬问题，开始成为社会热议的焦点。两会期间，很多业内人士也对这一现象进行了质疑以及批驳，强调这些“小鲜肉”不应当取得那些令人咂舌的天价薪酬。冰冻三尺非一日之寒，环绕天价片酬的争议等问题也其实不是第一次涌现，这违地自然有着多层次的构造性成因。

在讨论天价片酬问题以前，咱们首先得理清为甚么“小鲜肉”会成为问题。

家喻户晓，支撑“小鲜肉”崛起的主要文明花费群体是90后、95后乃至00后等几乎完整在互联网语境中成长起来的年轻一代，他们也在新世纪第二个十年之后，迅速盘踞了原本是“大妈”——他们的上一代所独霸的电视剧花费主体位置，这已经是不争的事实。也正是由于90后、95后乃至00后等一批批年轻人赓续登上社会的舞台，为了照顾以及适应他们的文明花费习惯，电视剧的媒介形态也发生了历史性的变革。

从传统的“先台后网”（即电视台先播出，视频网站后播出）到“网台同步”，再到时下的“先网后台”，电视剧不仅再也不从属于电视，就连电视本身的媒介形态也在这一波时期浪潮中发生着几近颠覆性的变迁。在这个逻辑上，“小鲜肉”从年轻人手中的智能手机、平板电脑，一步步登上过去由成年人掌控的电视屏幕，就已经顺理成章。

是以，“小鲜肉”本身并无原罪，这确实无可指责，因为这不过是市场经济的必然结果，争议的焦点在于天价片酬问题是不是“小鲜肉”所独占。事实上，关于我国的影视行业而言，天价片酬问题早已经是一个全行业的普遍性问题，不单单是90后、95后乃至00后所喜欢的“小鲜肉”，那些“大妈”们迷恋的“老腊肉”异样也都有着令人惊愕不已的天价片酬，而在他们的违地则是当前中国影视行业自身的构造性困局。

早在1999年，全国34家省级综合频道全部完成为了卫视“上星”，我国广播电视行业的市场化浪潮自那时起彻底拉开了帷幕。2002年，片子领域也开始了院线制改革，中国片子的票房门槛也在不到十年内就由十亿级迅速提升到百亿级。影视领域在世纪之交的改革初衷，便是想经由过程引入市场化的竞争来为当时停止不前的广电领域带来活力，这实在也是标准的改革开放的历史逻辑。

然而，在短短的十余年过后，我国影视行业的现实环境已经发生了天崩地裂翻天覆地的变化，与昔时的囊中羞涩相比，在本日一部片子、电视剧须要投资几个亿，一家卫视每年有上百亿的开支，已经是太过家常便饭。这同时也构成为了新的困境，一部片子、电视剧的几亿本钱以及一家卫视的百亿规模的运营压力，使得我国影视行业侧面临着前所未有的“幸福”烦恼。

在这类行业格局下，我国文明文娱工业整体水平低下，发展重大不均衡的弊端被最大程度的放大，尤为是在关于影视作品最为主要的内容方面，只管这十余年来涌现出了大量优良影视剧集，但相关于每年的整体影视作品产量这个基座而言，依然是杯水车薪。那么，在内容品质不能有效保证的情形下，大牌明星就成为了作为生产端的投资出品方的救命稻草，切实实在，如果再没有大明星压阵，几亿的投入就可能血本无归；而在院线、电视台等播出、放映端，高企的运营压力，自然使他们将上座率、收视率视为死活线，尤为是电视台，一旦收视率下滑，影响与之绑定的广告收入，就将堕入到万劫不复的境地。

在这个意义上，大牌明星的就取患了前所未有的议价砝码，在当前的行业现实下，他们几乎成为了生产端，播出、放映端能够抓住花费端的唯一抓手。很自然，“小鲜肉”，就在“老腊肉”之后，异样取患了已尽荒诞的天价片酬——这不过是中国影视行业的构造性困境的一个最表层表征。

从世纪之交到此时此刻，在不到二十年的光阴里，我国影视行业的市场化改革，已经走到了一个历史性的节点，面前的“小鲜肉”天价片酬等一系列问题，都已经溢出了当初的预期框架，这些问题已经不是能经由过程头痛医头、脚痛医脚的局部政策调整就能办理的一般问题。

明星作为文明工业生产线上的生产要素，其价格、代价关系的重大违离，充足解释当前的影视行业积弊甚深，短时间之内已无好转可能。如果想彻底旋转，那就只有经由过程重新布局以影视行业为代表的我国文明领域的顶层设计，进行更深层次的进一步改革才有可能完成，而这不正是今日中国的一个缩影。

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本文采集于百度百家，作者整理。

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